«В нынешней идеологической обстановке еще не пришло время, чтобы окончательно реабилитировать Золотую Орду», — рассуждают эксперты «БИЗНЕС Online» о том, почему в российском историческом кино главным злодеем часто становится «татаро-монгольское иго». Повод поговорить об этом — вышедший на этой неделе в широкий прокат высокобюджетный фильм «Злой город» о героической обороне Козельска от войск Батыя. А что еще российский и мировой кинематограф предлагал в разные эпохи на эту тему? Наша редакция со своими экспертами собрала топ-20 подобных картин. Предлагаем читателям в комментариях дополнять список.
Вышедшая на этой неделе кинолента «Злой город», в которой русские противостоят золотоордынскому хану, дала повод поразмыслить, на какие запросы реагирует наш кинематограф, снимая такое кино
«Кочевой мир до сих пор сохраняет статус, навязанный в XIX веке»
«Российский кинематограф в большом долгу перед татарами», — писал недавно на «БИЗНЕС Online» известный казанский историк и археолог Искандер Измайлов, имея в виду, что в отечественных картинах они предстают «дикими варварами и стереотипическими врагами». Так что периодически разного рода кинопродукция становится в Татарстане объектом дискуссий, которая касается не только художественного качества произведений. Причем речь может идти о самых разных эпохах и разных жанрах фильмов. Из последнего можно вспомнить и сериал «Зулейха открывает глаза», где, как и в романе-первоисточнике, татарская женщина на фоне глобальных событий в СССР середины XX века находила себя, теряя собственную национальную идентичность, или комедию «Грозный папа», авторов которой не пустили снимать доброе семейное кино о царе Иване IV в Казанский кремль.
Но самая благодатная тема для таких споров — это, конечно, события XIII–XV веков, связанные с походом на Русь так называемых татаро-монголов, формированием и дальнейшим распадом средневековой империи Золотой Орды. Тут и сериал «Золотая Орда» продюсера Рубена Дишдишяна, и «Орда» Андрея Прошкина, и «Легенда о Коловрате» Джаника Файзиева.
На этой неделе в прокат вышел исторический блокбастер «Злой город» Константина Буслова, фильм с бюджетом в 830 млн рублей повествует известную историю об осаде Козельска ханом Батыем. Впрочем, авторы фильма, можно сказать, перестраховались, враги Руси здесь строго «монголы». В остальном же все, несмотря на старания и вложенные средства, выглядит довольно стереотипно. Уваровская формула работает: православие (конечно, герои неустанно молятся, в том числе идя на верную гибель, а среди главных персонажей монахи, готовые в любой момент готовы сменить рясу на кольчугу), самодержавие (ни у кого из властных мужей нет ни тени сомнений, что князь-ребенок должен повелевать ими, а тот демонстрирует решимость и осознанность явно не 12-летнего тинейджера) и народность (все хорошие люди на экране — это русские люди, ну и один кипчак, да и то в основном потому, что в итоге отдал жизнь за русских). А учитывая трагическую историческую судьбу реального Козельска, можно сказать, что «Злой город» вписывается в стереотип о том, что русский человек всегда найдет повод для того, чтобы героически погибнуть.
В любом случае создатели фильма явно далеки от мнения политолога Алексея Чадаева, который недавно в рамках громкой интернет-дискуссии о роли Золотой Орды для дальнейшей истории и развития России говорил, что «Орда — это круто», а «настоящим создателем российской государственности являлся скорее Батый Джучиевич, чем Владимир Святославович».
«В нынешней идеологической обстановке еще не пришло время, чтобы окончательно реабилитировать Золотую Орду, — сказал „БИЗНЕС Online“ киновед Сергей Анашкин. — В студенческие годы я был в археологических экспедициях и прекрасно знаю, что в столицах Золотой Орды были целые русские кварталы. Короче говоря, это было многонациональное государство, особенно в городах. Где-то это находит отражение, но это все-таки не совсем востребовано, потому что необходим образ врага в нынешней ситуации. Как раз Орда, Чингисхан очень удобны в качестве этого врага».
Интересно объяснение Анашкина, в чем состоит это «удобство». «У этих людей нет наследников. Скажем, поляки могут заявить протест: а кто наследник Золотой Орды? Монголия, Китай, Казанское ханство? Непонятно, — уверен собеседник „БИЗНЕС Online“. — Тут в одинаковом положении и ордынцы, и печенеги, с которыми борются в мультике про трех богатырей. Так что кочевой мир до сих пор сохраняет статус, навязанный в XIX веке. Не сразу все это можно переделать, а только когда появится идеологический спрос на это». На пестрое разнообразие наследников Орды намекает и ироничная рецензия на «Злой город» в одном из телеграм-каналов, согласно которой в фильме «татар на 90% играют якуты».
Алексей Барыкин: «Важно понимать, что кинопродюсер — это не историк, перед ним вообще не стоит задача быть достоверным»
«На экране этого было немного»
Что интересно, несмотря на пресловутое «татаро-монгольское иго» в советских учебниках истории, кино на соответствующую тему в СССР практически не делали.
«Нас как бы в школе учили, что монголо-татарское нашествие — это что-то ужасное, кошмарное, очень жестокое, — вспоминает в разговоре с „БИЗНЕС Online“ киновед Сергей Лаврентьев, некогда программный директор Казанского фестиваля мусульманского кино. — Но на экране этого было немного, потому что Советский Союз всех нас воспитывал в ситуации пролетарского интернационализма и любое проявление как бы националистических и даже просто национальных вещей, мягко говоря, не приветствовалось. И вообще, мы считали, что есть наша большая страна, у нас есть эстонцы, таджики и мы советские люди. Поэтому сильно какие-то истории агрессии, завоеваний не выпячивались».
Более того, наш собеседник вспоминает и такой эпизод: «Ведь даже когда сказки экранизировали, например „Илья Муромца“, — первая советская широкоэкранная картина, с кем Муромец-то борется там? Непонятно, просто какой-то азиатский человек, но не акцентировалась его национальность, потому что считали, что татарские товарищи обидятся! Так говорили партийные начальники несмышленым кинематографистам».
Впрочем, фильмам о событиях многовековой давности все равно доставалось, в том числе великому «Андрею Рублеву» Андрея Тарковского, тоже имеющему отношение к нашей заявленной теме. «Самая великая советская картина „Андрей Рублев“ Андрея Тарковского почему была запрещена в 1967 году и вышла только в конце 1971-го? — продолжает свой киноликбез Лаврентьев. — Не потому, что это как бы картина о взаимоотношениях художника, времени и общества, власти, и даже не потому, что картина про то, что искусство важнее, чем жизнь (это совершенно гениальная идея гениально воплощена). А потому, что Древняя Русь была представлена в фильме Тарковского как кошмарное, жуткое, грязное, мрачное и жестокое время. И почему в 1966 году — в самый либеральный год в советском кино — ее все мурыжили? А потому что после отставки Никиты Хрущева начинался крен в сторону великодержавия».
Несмотря на пресловутое «татаро-монгольское иго» в советских учебниках истории, кино на соответствующую тему в СССР практически не делали
В общем, очевидно, и сегодня есть запрос на презентацию силы русского духа и оружия. Потому и выходят в прокат блокбастеры вроде «Злого города» или «Легенды о Коловрате» (2017), считает казанский режиссер и продюсер Алексей Барыкин. В упрощенно-фигуральном смысле защитникам современной России противостоит орда врагов, которая превосходит ее по численности и объему экономики. И в этом случае логично снять фильм о том, как предки современных россиян в прошлом героически противостояли злым, «несметным ордам» врагов на каком-то историческом примере. И тогда выход фильма про оборону Козельска вполне логичен. «Продюсерская логика вроде бы считывается: сегодня идут боевые действия, России противостоят десятки стран, которые вводят против страны санкции, поставляют оружие и даже воюют напрямую», — сказал Барыкин нашему корреспонденту.
И дело не в Чингисхане или его внуке Батые. «Продюсер стремится сделать успешный фильм, который понравится миллионам зрителей и, соответственно, сделает сборы в прокате, — напоминает собеседник „БИЗНЕС Online“. — Для этого надо, во-первых, рассказать увлекательную историю, а во-вторых, ответить на актуальные запросы времени, которые здесь и сейчас волнуют миллионы зрителей».
«Скажем, поляки могут заявить протест: а кто наследник Золотой Орды? Монголия, Китай, Казанское ханство? Непонятно», — рассуждает столичный киновед Сергей Анашкин
Может, Татарстану самому снять кино об Орде?
Между тем Барыкин говорит: «В разное время татаро-монголы выглядели в российском и зарубежном кино по-разному, в том числе довольно привлекательно». «О Чингисхане сняты десятки фильмов; меня, например, очень забавляет американский „Чингисхан“, в котором главную роль сыграл голливудский египтянин Омар Шариф. Это какое-то историческое приключение — вестерн, клюквенное и веселое, — рассказывает он. — Весь феномен якутского кино начался с очень необычного и очень высокобюджетного фильма «Тайна Чингис Хаана».
Ну, и, конечно, все тот же «Андрей Рублев». «Все злодейства, убийства в фильме совершают русские князья, а татары только недоумевают, глядя на это со стороны, — продолжает Барыкин. — Зато там есть эпизод, когда татарский воин-красавец увозит с собой не самую привлекательную русскую дурочку, причем увозит отнюдь не силой, а соблазняет уговорами и подарками, так, что та сама к нему прыгает на коня. В общем, есть повод задуматься».
Кроме того, добавляет Лаврентьев, бороться с тем, как кто-то в искусстве воплощает определенную историческую эпоху, бессмысленно. Что же можно сделать? Ответ прост. «Снять свое кино, со своей точкой зрения, — говорит эксперт нашей газеты. — Если у татарстанских кинематографистов на это деньги будут, то надо просто снять свое кино».
Впрочем, в Татарстане, по выражению председателя союза кинематографистов РТ Ильдара Ягафарова, «кино — это самый виноватый вид искусства» и раскошеливаться на дорогостоящие проекты власти не спешат. Да и негативный опыт производства исторического кино, а именно — «Теплых ветров древних булгар», до сих пор у некоторых в памяти. Кстати, сам Ягафаров не уверен, что такие фильмы сегодня нужны. «Это такое глубокое погружение в историю, которое не имеет смысла», — сказал он «БИЗНЕС Online». При этом Ягафаров добавляет, что российский кинематограф имеет полное право строить драматургию на противостоянии с Золотой Ордой: «Образ врага? А кого еще, это был самый крепкий противник. Речь Посполитая? Ну про это тоже снимали кино, „Тарас Бульба“, были фильмы о Невском и тевтонцах, а в американских фильмах что не русский, то бандит, мерзавец. Думаете, в турецком кино не ищут врага?»
А пока Татарстан не спешит, в Казахстане активным образом занимаются наследием Золотой Орды. Еще в середине прошлого года на заседании Национального курултая президент Касым-Жомарт Токаев отметил, что его страна является прямым преемником кочевой цивилизации Великой степи. И, в частности, как раз в феврале 2025-го в Казахстане должны начаться съемки сериала «Золотая Орда». Причем, судя по всему, проект имеет поддержку на самом высоком уровне, с авторами проекта встречается государственный советник Ерлан Карин, приглашены люди, работающие с Netflix, и широко обещано, что кино должно появиться на мировых стриминговых платформах.
И, думается, нашим соседям можно только пожелать удачи, все-таки удачных фильмов о той эпохе создано довольно мало, в том числе на Западе. «Как вот в Голливуде, это bad guy и good guy, если он bad guy, то какая разница, что за эпоха?» — говорит Лаврентьев, добавляя, что кино «не всегда делают образованные люди».
В разное время татаро-монголы выглядели в российском и зарубежном кино по-разному, были попытки очеловечить Чингисхана, а в некоторых показан «генетический» страх Запада перед Ордой
От «клюквы» до Тарковского
И все же «БИЗНЕС Online» со своими экспертами нашел два десятка фильмов, созданных в разных странах и в разные исторические эпохи, которые, так или иначе, осмысляют события XIII–XV веков на Руси и не только, заслуживающих внимания наших читателей (мы расположили их в хронологическом порядке.
1. «Золотая Орда» (США), 1951 год (16+)
Самый ранний фильм в нашей подборке — «Золотая Орда» (было и альтернативное название «Принцесса Самарканда») голливудского режиссера Джорджа Шермана. Это один из первых примеров в кинематографе, где на фоне золотоордынского захватничества возникает любовная линия. Однако принципиальной разницы образов здесь нет: Чингисхан (его сыграл американский певец Марвин Миллер) и здесь выглядит свирепым предводителем варварского племени. Впрочем, фильм скорее похож на восточную сказку с яркими костюмами, красивой главной героиней и различными хитросплетениями. По сюжету действие фильма происходит в 1220 году, отряд английских крестоносцев прибыл в Самарканд, на который вот-вот нападет Чингисхан. Между правительницей города принцессой Шалимар и главой рыцарей Христа сэром Гаем вспыхивает любовь, но у отношений, конечно, есть помеха. Шалимар хочет соблазнить и обмануть степного повелителя и сохранить город, а Гай намерен сражаться с ним напрямую, даже если погибнет.
2. «Завоеватель» (США), 1956 год (18+)
В этом голливудском фильме Дика Пауэлла, в отличие от первого в списке фильма, актеры сплошь европейцы. Собственно, как и сюжет картины, который выглядит как перенос классической европейской истории о предательстве и мести в далекие и малопонятные евразийские степи. В 1978-м кино внесли в список «50 худших фильмов всех времен и народов», но времена меняются, а вместе с ними и вкусы! Сегодня «Завоеватель» смотрится на одном дыхании как некий фэнтези-ретробоевик в лучших традициях киноадаптации «Конана-варвара».
По сюжету вождь одного из враждебных монголам племен сватает и увозит прекрасную девушку Бортэ из земель Темуджина. Но Чингисхану нелегко расстаться с ней, и он крадет ее, провоцируя начало войны между кланами.
3. «Монголы» (Италия, Франция), 1961 год (12+)
Итальянско-французская драма «Монголы» Андре Де Тота, Леопольдо Савона, Риккардо Фреда несложно найти в сети, но в одноголосой озвучке. Действие происходит в 1241 году, хотя в это время Чингисхан уже умер, но он главный антагонист. Скорее всего, подсказали эксперты, речь здесь о внуке Чингисхана Батые, который продолжает захватывать ослабленные русские княжества. Часть своего войска под предводительством сына Чагатая (и опять историческая неточность: вероятно, должен быть другой сын — Байдар, поскольку Чагатай остался в Средней Азии) отправляет на территорию Польского королевства. Чтобы отговорить монгол от захвата, к «Чагатаю» отправляют посла Стефана Краковского. В целом фильм также похож на восточную сказку. Любопытно, что сына Чингисхана сыграл американский актер украинского происхождения, обладатель «Оскара» Джек Пэланс (Владимир Палагнюк). Когда в 2004 году ему хотели вручить звание народного артиста России, актер от него отказался, подчеркнув, что он украинец и не имеет ничего общего с российским кино.
4. «Татары» (Италия, Югославия), 1961 год (12+)
Фильм американо-итальянского союза (Ричард Торп и Фердинандо Бальди), снимавшийся в Риме и Югославии. В центре сюжета — противостояние между русским конунгом Олегом Храбрым и татарским ханом Бурундаем, которого сыграл один из величайших голливудских актеров и топовых режиссеров Орсон Уэллс. Интересно то, как звучит слоган на афише фильма: «Татары против викингов!» Визуально фильм напоминает классический пеплум с итальянским размахом: максимум экшена и минимум достоверности. Вдобавок в фильме много нелепо-забавной фантастической эклектичности: в кадре можно увидеть и викинга Олега, облаченного будто в костюм римского легионера, и инь-янь на доспехах татарского хана, и ханский дворец со статуей Шивы и китайскими росписями.
5. «Урсус и татарская девочка» (Италия, Франция), 1961 год (16+)
Неожиданный поворот нашел итальянский режиссер Ремиджо Дель Гроссо, который показал, как Речь Посполитая подвергалась набегам татар. В их плену оказался и князь Стефан, который ищет своего сына. Но сюжет больше любовный, поскольку в князя влюбляется дочь хана Сулеймана, пораженная силой его духа, что даже приняла христианство.
6. «Чингисхан» (США, Великобритания, ФРГ, Югославия), 1965 год (12+)
Несмотря на то что в создании фильма Генри Левина участвовали европейцы (помимо США — Великобритания, ФРГ и Югославия), но все тот же взгляд на степного покорителя мира, что, например, и в «Завоевателе» с Джоном Уэйном, только на этот раз с суперзвездой арабского кино в главной роли — Омаром Шарифом. Девушку из кочевого племени, для справки, играет белокурая Франсуаза Дорлеак, сестра Катрин Денев. Как отзываются зрители, «Чингисхан» — картина сплошных условностей: от актерского состава до декораций и даже далеко не второстепенного сюжетного момента, а именно — смерти юного на вид Чингисхана, когда в действительности жестокий правитель скончался в глубокой старости. Что касается картинки, то монгольские степи в фильме решили представить пестрящими зеленью и даже водопадами (снимали эти кадры в югославских полях) — в целом типичный набор ляпов-штампов для западных фильмов 1960-х, где историческая правда приносится в жертву зрелищности.
7. «Андрей Рублев» (СССР), 1966 год (18+)
Выдающийся фильм, к тому же один из кинопримеров, где татары не негодяи и убийцы.
8. «Захар Беркут» (СССР), 1971 год (12+)
В 1971 году в Советском Союзе вышла экранизация повести Ивана Франко «Захар Беркут» о борьбе карпатских русинов против татаро-монголов во время их нашествия на Киевскую Русь в XIII веке. Точнее, речь о событии 1241 года, когда хан Бурундуй, дойдя до Карпатских гор, хочет уничтожить одно из местных поселений. Ему хотят помешать охотники под предводительством старейшины и знахаря Захара Беркута. У картины есть еще одна сюжетная линия, в которой поднимается вопрос классовой борьбы свободных общинников с боярами, представлявшими власть князя «на местах»». Режиссер фильма Леонид Осыка не только рассказал историю сопротивления, но и продемонстрировал душевную силу простых людей, которые стали героями в лице страшного врага.
9. «Даниил — князь Галицкий» (СССР), 1987 год (16+)
Советская версия средневековой политики, где князь Даниил Галицкий лавирует между Ордой, Западом и православным миром. Картина Ярослава Лупия охватывает десятилетний период правления князя — от получения ярлыка на княжество в 1245 году и до крупной победы над ордынцами в 1255-м. Атмосфера фильма тяжелая, как и сам сюжет, ведь Галицкий оказывается перед выбором — смириться с властью степи или искать союзников там, где их быть не может. Орда здесь не представлена как хаотичная масса, но и не выглядит мощно. Такую «среднечковость» зрители объясняют главным недостатком фильма — крошечным бюджетом. Созданный годом ранее «Борис Годунов» Сергея Бондарчука кажется голливудским блокбастером. «Снимать героический эпос, если тебя по рукам и ногам сковывает маленький бюджет, — дело неблагодарное. Поэтому и монголы в картине не выглядят силой, подмявшей под себя всю Русь и пол-Европы», — такие отзывы можно встретить о фильме в интернете.
10. «Житие Александра Невского» (СССР), 1991 год (16+)
«Житие Александра Невского» Георгия Кузнецова — фильм свердловской киностудии «Евразия» из разряда «забытых» позднесоветских проектов, снятый на излете эпохи, когда герои прошлого подавались не столько как воины, сколько как моральные ориентиры. Однако в картине Александр Невский в исполнении Анатолия Горгуля больше рефлексирует, чем геройствует. Его битвы остаются за кадром, а акцент сделан на воспоминаниях о прошедшей жизни (повествуется о его последних днях после возвращение из Орды домой во Владимир) и религиозных сомнениях. Фильм резко контрастирует с культовой лентой Сергея Эйзенштейна. Вместо мудрого полководца, способного лавировать между внешними угрозами, здесь Невский — почти неподвижный святой, ведущий бесконечные богословские беседы. Татары же показаны народом, изрекающим пословицы и притчи, «как индейцы в вестернах», русские — как «изощренные богословы», а католики — как «хитрые коммерсанты».
11. «Гибель Отрара» (Казахстан), 1991 год (12+)
Казахстанский фильм Ардака Амиркулова, один сценаристов которого — Алексей Герман – старший, в России показывали под названием «Тень завоевателя». Отрар — город, который до монгольского нашествия был одним из крупнейших в Средней Азии (сейчас это городище в Отырарском районе Казахстана). В фильме показано падение Хорезмского ханства, которое пришел «забрать себе» Чингисхан, которому уже было 64 года. Несмотря на то что он один из главных героев этой исторической саги, большей части фильма его не показывают. А в одной из сцен видны только его ноги, небрежно сметающие построенный из камушков план осады города, и слышен его тяжелый, мощный голос. В этот момент мельком в отражении чаши воды его показывают. Это прием, отмечают спикеры, которым в фильме подчеркивается его недоступность, он предстает эдаким «Потрясателем Вселенной». Лик Чингисхана показан в финале картины, когда он произносит монолог, рассказывая о своих взглядах на устройство мира и свое в нем место.
12. «Чингисхан» (Великобритания, Германия), 2005 год (16+)
Полудокументальный, полуигровой фильм Би-би-си (режиссер Эдвард Базалгетт) о Чингисхане, где создатели пытаются рассказать о нем более достоверно, через факты, его одержимость войной утрирована, но художественно. В качестве воинов Орды британцы пригласили монгольских актеров, а в главной роли снялся Оргил Макхаан, который спустя несколько лет сыграл в «Тайне Чингисхаана» (тоже есть в наше подборке), уже врага Темуджина — Джамуху. В силу жанра телефильм ориентирован на историческую достоверность, а потому допускает минимум вымысла и драматических вставок, свойственных художественному историческому кино. Сам Чингисхан показан как правитель с железной волей, подчиняющий себе хаос степей, главными целями которого были захват и порабощение. «Он не искал земель лучше и богаче, чем монгольские степи. Он просто покорял народы, потому что видел в этом смысл своей жизни. Война ради войны», — звучит в описании картины.
13. «Монгол» (Россия, Германия, Казахстан), 2007 (16+)
И, конечно, один из знаковых фильмов Сергея Бодров – старшего — исторический боевик «Монгол». Картина была номинирована на «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» в 2007 году. Фильм (много лет сам режиссер говорил, что снимет сиквел «Монгола», но пока все только на словах) отслеживает жизнь будущего завоевателя с 9-летнего возраста до примерно 40 лет, когда главные свершения Чингисхана еще впереди. Режиссера интересует душевный склад героя, позволивший ему стать главной исторической легендой Монголии. На 15 млн евро Бодров подробно воссоздал в фильме давно ушедший быт, развернул масштабные батальные сцены, и все это в фирменном живописном стиле.
14. «Чингисхан. Великий монгол» (или «Чингисхан — всадник Апокалипсиса») (Япония), 2007 год (12+)
В японском фильме Синъитиро Савай предпринял попытку показать «завоевателя степеней» Чингисхана как человека, а не только «исчадие губительной силы монгольского нашествия». Золотоордынцы здесь немного похожи на самураев, зато в фильме показан важный исторический факт, нетронутый (или нечасто используемый) нашими кинематографистами: то, как Чингисхан оставил монголам свод законов «Ясу» и судебную систему. Фильм является адаптацией псевдоисторического романа японского классика Ясуси Иноуэ 1960 года «Синий волк».
15. «Нельзя умирать, Чингисхан» (Монголия), 2008 год (12+)
Редкий фильм, который нечасто попадается в киноподборках. Монгольская историческая драма Лхагвына Эрдэнэбулгана рассказывает биографию основателя и первого великого хана Монгольской империи от Тэмуджина до Чингисхана — как он сумел объединить враждующие монгольские племена в единое государство.
16. «Тайна Чингисхана» (Россия), 2009 (18+)
Якутский фильм Андрея Борисова «Тайна Чингисхана», который некоторые спикеры «БИЗНЕС Online» назвали самой «заметной» картиной, посвященной завоевателю, снятой в России. В ней режиссер исходил из идей Льва Гумилева, что пассионарные народы, пассионарные личности объединяют Европу и Азию. Картина снята по роману якутского писателя Николая Лугинова «По велению Чингисхана». Исторической достоверности от фильма ждать не стоит, однако в нем есть попытка очеловечить завоевателя, показывая его путь становления с раннего детства, пусть и с «налетом» фэнтези. Кстати, в «Тайне Чингисхана» снимался знаменитый актер, «вечный злодей» Кэри-Хироюки Тагава, знакомый по франшизе «Мортал Комбат» (Шан Цзун), «47 ронинов», «Мемуары гейши» и др.
17. «Орда» (Россия), 2011 (18+)
При всем том, что Орда показана в фильме Андрея Прошкина достаточно жестко, без особого восторга, вышло так, что в фильме она «гораздо интереснее» России, отмечают спикеры. Почему? Там кипели страсти, есть сила личности. По сюжету, когда ханшу Тайдулу сражает тяжелый недуг и никто не может ее исцелить, в Орду вызывают «московского колдуна» митрополита Алексия, чтобы помочь ей. Тем самым показано взаимодействие Орды и Московского княжества, а не только военные столкновения и биты. Еще один плюс фильма — Роза Хайруллина в роли ханши-матери Тайдулы.
18. «Легенда о Коловрате» (Россия), 2017 (12+)
XIII век на Руси. Государство раздроблено и готово упасть на колени перед ханом Батыем из Золотой Орды, и вот рязанский воевода Евпатий Коловрат учредил свой отряд смелых, чтобы отомстить за любимую и государство. Джаник Файзиев сделал из исторических событий фэнтези в духе «300 спартанцев».
19. «Золотая Орда» (Россия), 2018 (12+)
Сериал, премьера которого состоялась на Первом канале. Авторы проекта во главе с продюсером Рубеном Дишдишяном настаивали, что кино не претендует на историческую достоверность, хотя все события в нем разворачиваются в XIII веке на известном историческом фоне. Попытка микса «Игры престолов» и «Великолепного века» — так чаще всего говорили о фильме, где хана Берке сыграл Рамиль Сабитов, а еще была обворожительная Юлия Пересильд.
20. «Захар Беркут» (Украина, США), 2019 (12+)
Еще одна экранизация романа Ивана Франко, но уже американо-украинского производства. Главного героя сыграл Роберт Патрик, которого все помнят по роли «жидкого» терминатора из одноименного культового боевика.
Внимание!
Комментирование временно доступно только для зарегистрированных пользователей.
Подробнее
Комментарии 228
Редакция оставляет за собой право отказать в публикации вашего комментария.
Правила модерирования.